Matthew Shipp - Биография

В интервью «Джаз.Ру» (#2-2009) Мэтью Шипп рассказал, что тяготеет к игре в формате классического фортепианного трио (рояль, бас, ударные), где ему не приходится играть «под» духовиком. (Механизмы нашего восприятия, по-видимому, устроены так, что в звуковом потоке внимание, как правило, цепляется за линию духовых. Возможно, дело в том, что за более протяжёнными и более яркими по тембру звуками духовых инструментов просто легче следить.)

Шипп всё время в поиске, ни на одной идее он не задерживается подолгу. Его импровизация — калейдоскоп быстро сменяющихся тем, которые едва успевают обозначиться. Развивая какую-то фразу в левой руке, Мэтью ставит акцент в верхнем регистре — как бы запятую — правой рукой, после чего формулирует новую фразу или видоизменяет прозвучавшую так, чтобы она увела его в другом направлении. Иногда он цепляется за какой-то отдельный музыкальный фрагмент, как за верно подобранный элемент головоломки, и какое-то время двигается дальше, отталкиваясь от него.

Мэтью как будто физическим усилием прокладывает себе дорогу в звуковом пространстве. Возможно, такое ощущение создается из-за того, как Шипп двигается, когда играет. Зная о его неоднократных признаниях в различных интервью в любви к боксу, трудно отделаться от ощущения, что наблюдаешь за каким-то поединком. В удар по клавишам часто вкладывается движение всего корпуса, одиночная высокая нота начинается где-то в плече — и так далее. Причём такая «ударная» техника соответствуют не только громким, интенсивным участкам его композиций — борьба продолжается даже на самых невесомых пассажах, где лёгкие акценты правой рукой зачастую ставятся с «проносом».

Удивительно, как это физическое начало уживается в музыке Шиппа с её умственной природой. Важная составляющая творческой философии Мэтью связана с точными науками, формулами и математической стороной музыки. Импровизируя, он в равной степени может напоминать и боксёра, пробующего всё новые и новые комбинации для того, чтобы пробить противника, и математика, с одержимостью переходящего от формулы к формуле, пытаясь доказать теорему.

Чувственная, телесная заряженность джаза сочетается в музыке Шиппа с европейским драматизмом, который часто слышен в том, как Мэтью берёт аккорд или делает акцент. Монотонная пульсация аккордов, к которой пианист часто прибегает, явно родственна американскому минимализму пятидесятых; оттуда же — репетитивность риффов и тихая разреженность звукового потока, наступающая после самых интенсивных участков импровизации.